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歌劇院2020「夏日放/FUN時光」—新藝計畫:羅翡翠X頑劇場《親愛的戴斯》

(記者黃秀卿/台中報導)  歌劇院「新藝計畫」甄選具獨特創作理念的藝術創作者和團隊,今年以「偶戲、物件劇場」為主題,鼓勵中部地區新銳藝術家實踐創意。歌劇院副總監汪虹說:「從將近20多件計畫脫穎而出的《親愛的戴斯》,在去年底的呈現,計畫主持人羅翡翠與黃凱臨帶著紙與大提琴前來,讓人印象十分深刻。過程中他們倆人搓揉、揮舞著紙張道具,也熱情地跟甄選委員說明計畫內容。經過半年密集的排練,演出終於要跟大家見面。」一同參與演出的還有擊樂表演者余若玫,三人以紙偶結合聲響、音樂、面具等元素共同創作。7月31日至8月2日在歌劇院小劇場演出4場,觀眾將從看似平凡的「紙」體驗生命的樣態。

故事發想起於計畫主持人羅翡翠一次與海水的接觸,思考到許多人都害怕的生死議題,也認為死亡有一種未知的神祕感。喜歡繪本的她提到Cry, Heart, But Never Break這本書對此次的創作影響很深;故事中所分享的死亡角度不同於往常多以即將逝去的生命為觀點,而是以「死亡」的意義出發。Cry, Heart, But Never Break故事中那群不捨奶奶離世的孩子,努力用不同方式拖延死神靠近奶奶,而死神面對他們的不捨與不安,選擇用故事安撫,讓他們坦然接受親人即將離世的事實。繪本中溫柔睿智的死神,化身為《親愛的戴斯》擬人化的「戴斯」;每天面對離開的生命,他將如何陪伴、讓他們無所顧慮地繼續前進。

創作團隊以「紙」作為此次演出的物件主體,在創作過程中嘗試運用不同材質的紙張,像是牛皮紙、宣紙等,展現死神那難以忽視的氣場,同時兼顧死神可能有的趣味想像。擅長小丑、默劇與面具表演形式的頑劇場創辦人黃凱臨分享,面具與偶以非人的型態呈現,可以完成「人」做不到的事情,讓死神兼具「人」性也有超「人」的表現。這次的操偶有單人操作,也有雙人操作,當一張平凡的紙,加上面具的組合後,死神的形象開始具體。一段從單純的紙張幻化成紙偶的過程,象徵從無生命到有生命,就像生死循環,也像是生命不同樣態的一種譬喻,仔細想想死亡或許就沒那麼沉重。

羅翡翠、黃凱臨與音樂人余若玫三人除了以「死神使者」的身分操偶,更需現場演奏樂器、製造音效,以「聲響實驗」探索觀眾的聽覺。余若玫說:「舞台的擊樂區域,就像是戴斯的遊樂園。我們使用不同音階的木魚排列成階梯狀,當戴斯與小東西在此區互動玩樂,製造出非固定拍子的節奏與聲響,呈現了愉快的情境氛圍。」現場配樂除了大提琴的音樂旋律,也使用其他素材為樂器,配合紙張在不同使用狀態下撕揉、或摩擦所發出的聲音,驚奇地勾勒出戴斯的性格,也為死亡帶來不同的詩意意象。圖/歌劇院提供

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